Pour les illustrateurs, c’est pareil, mais cette pratique est beaucoup moins courante chez ces derniers…

• Les nombreux problèmes techniques
• Les problèmes de typographie et d’esthétique
• Protéger son œuvre
• Comment indiquer son copyright ?

De nombreux problèmes techniques

1. Lisibilité – Un texte gravé dans une image sera réduit avec elle et si elle doit être imprimée en petite taille, il deviendra rapidement illisible.
    
2. Dégradation bitmap – Ce texte « gravé » est en bitmap, ce qui constitue déjà en soi une dégradation de la typographie qui doit toujours idéalement être traitée en vectoriel. Si en outre au cours du traitement prépresse l’image subit une interpolation, le dessin des lettres en sera d’autant plus altéré.
    
3. Problème de cadrage – Si la photo doit être imprimée « pleine page » ou collée en bordure de page, elle doit déborder du format de page dans la maquette afin de tenir compte du « fond perdu » (marge technique de découpe pour éviter tout risque de liseré blanc disgracieux). Or, ce copyright gravé sur l’image est souvent placé près d’une bordure, en bas à gauche ou à droite, sans tenir compte de l’éventuel fond perdu qui va nécessairement le rapprocher de la bordure de la page. Un texte trop proche d’un bord de page est non seulement disgracieux mais il risque aussi fortement d’être tronqué au moment de la coupe.
   Et si ce copyright se retrouve prés de la reliure, il risque alors de disparaître dans le creux qui se forme à cet endroit dans les ouvrages, selon le nombre de pages ou l’épaisseur du papier…
    
4. Maculage – Le maculage est un phénomène d’imprimerie. Dans certaines conditions, en cas d’encrage important (image sombre, chargée en couleurs) et à plus forte raison sur un papier non couché, l’encre va plus ou moins s’étaler à la surface ; suffisamment parfois pour déborder de façon importante sur un filet clair, le couvrir partiellement ou en totalité.
   Voilà que justement vous aviez choisi une police light très élégante, superbe à l’écran en blanc sur le fond noir de votre photo. Après impression, le texte est en partie couvert par l’encre, noyé, presque illisible…
   Une gestion prépresse bien menée limitera ou évitera ce souci.
    
5. Traitement graphique – Le graphiste en charge de votre image pourra décider de la retoucher pour faire disparaître votre signature afin d’éviter ces problèmes techniques – c’est donc une surcharge de travail. Mais vous pourriez contester la retouche et il pourra donc aussi décider de ne rien faire (et tant pis pour le résultat final).

Des problèmes de typographie, d’esthétique, de présentation…

La police que vous avez choisie a peu de chances de correspondre exactement à la charte graphique de son support de publication. C’est rendre un mauvais service à votre œuvre autant qu’à l’ouvrage imprimé que d’imposer un style sans harmonie avec son environnement, en dissonance avec les autres polices.
Non seulement la police mais aussi sa taille, sa couleur, sa graisse, son approche… toute la stylisation doit être maîtrisée en fonction de la maquette globale – les copyrights de toutes les œuvres de la même publication doivent suivre la même présentation. La perception de qualité et le confort du lecteur en dépendent.

La formulation elle-même de cette mention se doit être uniformisée pour l’ensemble de la publication :

• Photo © [Nom_du_photographe]-[date]
• Photographie © [Nom_du_photographe]
• [Nom_du_photographe] © [date]
• © [Nom_du_photographe] – [date]
• Crédit photo : [Nom_du_photographe]
• etc.

Une seule présentation pour toute la publication ! Il est assez gênant de rencontrer des formes différentes sur les éléments de lecture de même nature en parcourant une publication. Elles laissent une impression de négligence, de finition bâclée…
Seul le maquettiste en charge de traiter ces textes peut assurer la cohérence de la présentation.

En résumé, le travail de typographie et de mise en page doit être laissé au professionnel concerné : graphiste, maquettiste, typographe !

Protéger son œuvre

Si votre souci est d’empêcher que votre travail soit abusivement exploité, sachez que la loi sur la propriété intellectuelle vous protège automatiquement. Personne n’a le droit d’utiliser une création sans autorisation explicite de son auteur.
Une ligne de copyright gravée dans une image n’empêchera pas de toute façon une personne peu scrupuleuse d’utiliser votre image, effaçant éventuellement votre signature par la même occasion…
Dans ce cas, autant graver un filigrane sur une partie importante de la photo ou barrer celle-ci de larges lignes obliques, par exemple.

Comment indiquer son copyright ?

Métadonnées

Utilisez les métadonnées pour intégrer le nom de l’auteur, le type de copyright, les titres (du document et de l’œuvre), une description, des mots-clés…

Sur Photoshop, l’accès aux métadonnées se fait par Fichier > Informations (Alt+Maj+Comm+I).

Fichier joint

Lorsque vous transmettez votre œuvre, vous pouvez aussi joindre une simple note avec toutes les indications utiles :

• Titre de l’œuvre
• Nom de l’auteur
• Année de création
• Éventuel propriétaire des droits
• Légende
• Indications techniques

Faites confiance au maquettiste pour soigner votre travail comme il le mérite et n’hésitez pas à engager le dialogue.

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C’est une question de bon sens. Un accent n’est pas un simple accessoire orthographique, il peut changer radicalement le sens d’un mot, d’un verbe, de tout un texte : c’est aussi de la grammaire.
Si je vous annonce sans accent que je viens de lire UN MESSAGE GRAVE SUR LES COTES DES MARCHES, jamais vous ne saurez s’il s’agit de graffitis sur un escalier ou d’une sombre affaire de finance…

Si vous voulez que l’on comprenne ce que vous voulez dire, n’omettez jamais les accents.
« CHACUN A SA TACHE » ou « LE PLUS GRAND FUT LACHE SUR LA CRETE » laissent beaucoup de doutes…

les accents doivent logiquement apparaître sur les lettres en capitales. Ils y sont aussi nécessaires que sur les bas-de-casse.
Un « À » de début de phrase porte aussi son accent grave s’il s’agit d’une préposition !

Comment interpréter ces textes sans accents ? :

• UN DEPLACEMENT DE VERTEBRES SUR LES COTES.
  …des vertébrés sur les côtes / des vertèbres sur les cotés
• TOUTES LES TACHES SONT REPARTIES.
  tâches / taches – réparties / reparties
• LE GIVRE MENACE MEME A CANNES.
  Le givre menace même à Cannes / Le givré menace mémé…
• C’EST LA MEME QUE SON FILS PREFERE.
  C’est la même que son fils préféré. / C’est la mémé que son fils préfère.
• COMMANDE : 1 ROSE, 2 PLATS SALES (remis en mains propres)
  Ou plutôt : un rosé et deux plats salés ?
• VOILA DES PATES, DE LA MEME CUISINIERE.
  …des pâtés de la mémé cuisinière ?
• UN POLICIER TUE.
  Victime ou tueur ?
• UN PETIT LIVRE A LA POLICE RESTE MUET.
  Un petit livré à la police resté muet ?
• DE VIOLENTS SINISTRES ABATTENT DEUX CURES ET CINQ DEMEURES.
  sinistres / sinistrés – cures / curés – demeures / demeurés
• IL TIRE SON DE PIPE EN BOIS.
  Il tire son dé pipé en bois. / Il tire [un] son [d’une] pipe en bois.
• LE MINISTRE AMPUTE LES RETRAITES, LES RETRAITES LEVENT LE POING.
  Aîe aïe aîe !

Origine et mauvaise habitude

Une contrainte technique amenait ou obligeait autrefois les imprimeurs à omettre les accents sur des textes en capitales. D’autre part, des systèmes de composition et de reproduction d’origine anglo-saxonne ne comportaient pas d’accents, puisque inexistants en anglais. Vous pourrez en lire plus sur ce sujet par ici et ailleurs, en cherchant un peu… Des raisons caduques donc mais presque toujours ignorées, volontairement ou non, par les paresseux !

Changer une contrainte technique ancienne et depuis longtemps dépassée en une règle d’usage est ici inutile, contre-productif et absurde. La soi-disant règle typographique assenée péremptoirement par répétition d’un enseignement inculqué d’autorité ne trouve au mieux, parfois, lorsqu’on les convoquent, que quelques faibles arguments sans valeur. Une mauvaise pratique que chaque rédacteur, typographe, graphiste… doit combattre.
Comme aujourd’hui les outils le permettent, une composition honnête doit faire apparaître les accents à leur place, pour la bonne compréhension et la bonne prononciation des textes et des noms.

En pratique

Si une raison exceptionnelle amène une impossibilité d’utiliser les accents (comme l’utilisation imposée d’une police d’origine anglo-saxonne n’incluant pas d’accent), il ne faut alors en mettre aucun sur l’ensemble de la composition (c. à d. y compris dans les parties du texte utilisant une police qui permet les accents). Ce principe est indiqué par l’Imprimerie Nationale dans son « Lexique des règles typographiques ».
D’une façon générale, le lexique préconise d’uniformiser un choix pour un usage donné dans une même composition : éviter de mixer des « etc. » et des points de suspension jouant le même rôle, des nombres en chiffres romains et des nombres en toutes lettres pour indiquer un même type de données etc. – il faut faire un choix et s’y tenir. La cohérence dans la composition facilite la lecture et évite les confusions.

Dans le cas des accents le principe est d’autant plus crucial que si l’on voit des accents sur certains mots en capitales, on pensera logiquement que tout autre mot en capitales sans accent est correctement transcrit, se lit et se comprend tel quel même si c’est faux. L’incohérence de composition provoque alors une erreur de sens. En ne mettant aucun accent nulle part, on permet au moins que chaque ambigüité soit suspectée (ce qui n’est quand même, décidément, pas la plus confortable des façons de lire).

Pour poursuivre sur le sujet :

www.synec-doc.be/doc/accents2.htm
www.deluxeavenue.com/typo….

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Site web WordPress : Amis de l’Hôtel-Dieu Saint-Jacques et de l’Hôpital de La Grave

L’Hôtel-Dieu Saint-Jacques et l’Hôpital de La Grave furent deux importants hôpitaux et la principale maternité de la ville de Toulouse. Monuments remarquables et emblématiques de la cité, ils sont établis en centre-ville au bord de la Garonne. Ils appartiennent aujourd’hui au Centre Hospitalier Universitaire (CHU) de Toulouse. Leur histoire commence au Moyen Àge.

Les Chemins de Saint-Jacques-de-Compostelle en France sont inscrits sur la liste du patrimoine mondial de l’UNESCO, sous la forme d’une sélection de 71 monuments et 7 tronçons de sentier. L’un de ces monuments est l’Hôtel-Dieu Saint-Jacques, aussi classé monument historique, et son histoire débute en 1130.

L’Hôpital de La Grave, également classé monument historique, est cité pour la première fois en 1197, dans une charte de Raymond VI.

L’Association des Amis de l’Hôtel-Dieu Saint-Jacques et de l’Hôpital de La Grave s’emploie à faire vivre ce patrimoine, à l’entretenir, le restaurer et le valoriser : elle y programme des conférences, des animations, des expositions et des visites (musée d’Histoire de la Médecine, salles…).

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• Majuscule et minuscule sont des lettres, elles appartiennent au domaine de la grammaire ; elles sont de l’ordre de l’idée, de l’abstrait, elles représentent une notion totalement indépendante de la forme visuelle.
• Capitale et bas-de-casse sont des caractères de typographie, domaine du graphisme ; ils représentent une graphie, un type de glyphe (la forme d’un caractère typographique).

Il y a donc d’une part la grammaire qui indique que, dans une langue donnée, la première lettre de certains mots sont des majuscules (lettres majeures – par ex. la première lettre d’une phrase, la première lettre d’un nom propre…), la plupart des autres lettres du texte étant des minuscules (lettres mineures). Majuscules et minuscules représentent donc simplement une notion, et si ni l’imprimerie ni l’écriture n’existaient, cela n’y changerait rien.
Quelque soit la forme écrite ou imprimée, la grammaire ne varie pas : dans le texte « JE VAIS À VENISE. », la description grammaticale indique toujours que deux majuscules seulement sont présentes (le J de JE et le V de VENISE) et que toutes les autres lettres sont des minuscules bien qu’elles apparaissent ici toutes en capitales.

D’autre part, il y a la typographie (et avant elle la calligraphie) dont le but est de donner à nos mots une forme graphique, d’en faire, au sens propre, des images, pour mieux les diffuser. Mais sa fonction n’est pas de représenter strictement et uniquement les règles de grammaire. D’autres paramètres et objectifs entrent en jeu et finalement majuscules et minuscules ne se trouvent pas forcément toutes différenciées visuellement :
Dans une publication, les divers niveaux de lectures (titres, sous-titres, texte courant, notes, encarts…) doivent se distinguer clairement entre eux. Une bonne organisation visuelle est indispensable à la bonne compréhension du message ; une typographie bien menée permet une information efficace. On utilise alors les variantes de styles typographiques (corps, graisse, approche, roman ou italique, cpaitales ou bas-de-casse etc.) – ainsi souvent les titres apparaissent tout en capitales sans que cela ne modifie la description grammaticale (v. exemple précédent).

En typographie toujours : les lettres qui ne sont pas de type «capitale » sont appelées « bas-de-casse ». Elles conviennent mieux à la lecture des textes longs.

De même que les capitales ne sont pas strictement la représentation des majuscules, les bas-de-casse ne sont pas strictement la représentation des minuscules. C’est bien sûr l’usage le plus courant mais il ne s’agit au fond que d’une convention. Voici un contre-exemple : quantité de marques (Arte, Arianespace, France Télévision, France Télécom, Orange, Free, EDF, Pôle Emploi, CNRS, ESA, Adidas, Amazon, Ebay, AT&T, Motorola, Intel, Nutella, Pepsi (nouveau logo), UPS, Smart, Facebook etc.) ont choisi d’utiliser en partie ou en totalité des bas-de-casse dans leurs logotypes bien qu’ils comportent tous au moins une majuscule.

Capitales et petites capitales

Outre les capitales et les bas-de-casse, la typographie fournit une troisième forme, intermédiaire : les petites capitales. De dessin quasi-identique à celui des « grandes » capitales, elles sont moins hautes.

1. « Je vais à Venise. »
2. « Je vais à Venise. »
3. « Je vais à Venise. »

Le premier texte est tout en capitales (typique usage de titre), le deuxième est en capitales et petites capitales (un texte mis en valeur et dont les majuscules sont représentées par de grandes capitales), le troisième utilise capitales et bas-de-casse (usage courant, forme classique qui suit la grammaire). Du point de vue de la grammaire, ces trois textes sont totalement identiques.
La hauteur d’x des petites capitales est égale à celle des bas-de-casse.

Selon le « Lexique des Règles typographiques en usage à l’Imprimerie nationale », il convient de transcrire les numéros des siècles en chiffres romains et petites capitales.

Origine des termes

Pour ce qui est des majuscules et des minuscules, on pourra retenir simplement les appellations correspondantes, assez signifiantes : « lettres majeures » et « lettres mineures » en tant que notions abstraites.

Les termes capitales et bas-de-casse proviennent de l’imprimerie au plomb : les caractères en plomb que l’on assemblait pour former les lignes de textes étaient conservés dans une « casse », un casier spécial rassemblant tous les caractères d’une même fonte. Les cases du haut de la casse recevaient les capitales (du latin caput : tête) de forme spécifique, tandis qu’en bas de la casse, plus accessibles, se trouvaient les caractères en plomb de « bas-de-casse », plus nombreux et d’utilisation plus fréquente.

En passant, pour information :

1 casse = 1 fonte

Une fonte est l’ensemble des caractères d’une même famille (Garamond, Bodoni…), de même style (romain, italique), de même graisse (gras/bold, normal/regular, maigre/light…) et de même corps (10pt, 12pt, 14pt…).

Une police est l’ensemble des fontes d’une même famille.

En pratique, en PAO

Lors de la saisie, dans un logiciel de mise en page ou de traitement de texte, la bonne pratique consiste à éviter de transcrire directement en capitales des mots entiers. On doit se contenter de suivre simplement la règle grammaticale selon l’usage courant (minuscules en bas-de-casse, majuscules en capitales) sans anticiper sur la forme graphique finale de la publication.

Quelques explications :

Il est toujours possible de transformer en capitales un texte saisi en bas-de-casse, via une commande de stylisation rapide du logiciel de PAO, puis de rétablir si besoin la forme initiale car cette opération est réversible.
Mais l’inverse n’est souvent pas possible : Beaucoup de logiciels ne permettent pas de transformer en bas-de-casse les lettres saisies en capitales directement ou le font de façon très imparfaite. Si nécessaire, il ne reste alors comme solution que d’effacer le texte et le saisir à nouveau pour le faire apparaître en bas-de-casse… Pas très pratique !
Hormis pour une liste de sigles ou d’initiales, mieux vaut ne jamais taper un texte tout en capitales directement, touche « Verrouillage majuscules » enfoncée, sous prétexte par exemple qu’il s’agit d’un titre…

De plus, si un graphiste est engagé, le traitement typographique selon les bonnes pratiques lui revient ; inutile de lui compliquer la tâche. Un texte clair grammaticalement, sans passages ni titres en capitales est la meilleure méthode à adopter, la meilleure matière à fournir à votre « artisan typographe ».

Savez-vous que l’installation de la touche de verrouillage des majuscules fut sérieusement remise en question ? Sa seule disposition sur le clavier est critiquée car trop accessible selon nombre de personnes qui n’apprécient pas l’utilisation qui en est faite. Certains militent même pour sa disparition.

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Vous pouvez acheter cette affiche | You can buy this poster.
Il est disponible en divers formats et imprimé sur des papiers standard ou haute qualité.

Commander : écrivez-moi pour recevoir les informations détaillées et l’achat en ligne.

Une version en anglais est également disponible.

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Pattern design & surface design

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Dessins et motifs – Pattern design : Domaine de la conception graphique consistant dans la création de motifs à but généralement décoratif, pouvant être appliqués sur tout support, de façon répétée sur une surface (« motifs all-over » et « motifs semi-placés ») ou de façon unique (« motifs placés »).

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Northdown, barge de la Tamise :

• Lancement  : 1924 ;
• Équipage : 2 à 3 personnes ;
• Longueur hors-tout : 37,50 m ;
• Coque : 27,50 m ;
• Charge : 150 tonnes.

Détails : tableau arrière ; pièce décorative autour de l’écubier ; jumelles de Grand-mât.
Les « jumelles » permettent de basculer le mât de 16 mètres (1,6 tonnes !) à deux personnes.

Notre-Dame de Rocamadour, langoustier mauritanien :

• Lancement  : 1959 ;
• Équipage : 10 à 11 personnes ;
• Longueur hors-tout : 30,50 m ;
• Tirant d’eau : 5 m ;

Les goulottes sont des puits d’accès, couverts par un caillebotis. Elles desservent le vivier. On y introduit les langoustes une à une.

Des trous percés dans la coque du bateau – les lumières – permettent le renouvellement de l’eau de mer et la conservation des langoustes vivantes durant toute la campagne de pêche.

Entièrement en bois, le vivier est garni d’étagères donnant des supports aux langoustes, les empêchant de s’entasser sur le fond et de s’abîmer quand le bateau roule bord sur bord. Sa capacité est de 20 tonnes.
Une fois arrivé au port, le bateau continue de se déplacer pour maintenir en vie les langoustes, jusqu’à ce qu’il soit hors de l’eau. La cargaison est alors débarquée au fur et à mesure que le vivier se vide de son eau.

Dieu protège, gabare sablière :

• Lancement : 1951 ;
• Équipage : 3 à 5 personnes ;
• Zone : Merd d’Iroise ;
• Cale : 120 m³ ;
• Charge : 150 tonnes (sable).

Détails : Descente « en tortue » ; pompe à main.

La descente dessert le poste avant où pouvait loger l’équipage. La pompe à main sert à l’assèchement des fonds du navire. La benne, également appelée « crapaud », a un volume de 700 dm³.

Dieu Protège livrera à Brest du sable nécessaire aux chantiers de reconstruction de la ville, après les massives destructions de la deuxième guerre mondiale.

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Plumes v1

Plumes v2

Paysage bleu 1

Paysage bleu 2

3 boules

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Bokeh v1

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Forêt-neige v1

Forêt-neige v2

Forêt-neige v3

Fumées v1

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Joyeux Noël – Blanc

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Les Odalines est une gamme de produits cosmétiques et d’aromathérapie, labellisés bio, à destination des spas.

Huile d’argan – Huile de figues de Barbarie – Eau de fleur d’oranger – Eau de rose – Savon noir – Ghassoul

Identité

Création du logotype de la marque et déclinaisons : écrans web (ci-dessus), étiquettes de flacons, cartes de visite et papeterie.

Ci-dessous : Étiquette de flacon (Huile de figues de Barbarie), cartes de visite, étiquette de pot (Savon noir).

Photo­graphie

Ci-dessous : Mises en scène, photos de produits (flacons et pots).

Les Odalines
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Gamme cosmétique
Ingrédients naturels – labels bio
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2014
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Pour spas et particuliers

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